血观音结局没看懂 《血观音》 才看懂她的标题。

2019-01-09 - 血观音

现在先想到哪儿,就写到哪儿。没注意的,有错误的,再说吧。

东方人对于家庭的理解与西方人不同,所以自然在艺术表现中会大相径庭,而自第二次工业革命后电影成为了表现的重灾区。说实话,家庭电影这玩意儿还是李安玩得最好,无论东西方他都玩得转。但李安通常的风格是温暖和煦的,尤其在镜头的运用下,某些剧本上较为阴暗的戏也被转化为东方人特有的中庸之道,《冰风暴》算是为数不多的例外。

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但是在家庭三部曲(抑或父亲三部曲)中无论探讨的主题有多么悲伤、深刻、痛苦,在大体上是总要喜庆的,这点也是李安从中华文化中看到后截取的一点,即:不管高不高兴,都要热闹,而热闹能换来高兴。

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扯远了,但也不算扯远。李安总是在拍父亲,而母亲是缺席的,这也是一点他看到的矛盾,而这矛盾并不局限于中国。就连零五年的《绿巨人》,他都在其中探讨了一番。而《血观音》这部电影刚好跟他反着来,这也是我为什么觉得以她俩对比特别有意思的地方。

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虽然主题都在探讨家庭,但探讨的方式与重点完全不一样。《血观音》通体散发着阴冷,即使场景温暖也没让人感觉的到。 我应该说这是一部”恶毒“的电影,而不是一步”狠毒“的电影。恶毒在心上,文戏。

狠毒在脸上,武戏。先恶毒的一点就是设置了一个家庭,而这个家庭没有父亲,只有母亲与两个女儿,三个女人。李安干过这事儿,只不过《饮食男女》中是没有母亲,只有父亲与他的三个女儿。当父亲或母亲一方缺席的时候,戏剧冲突才更好展现,剧情才能合理的向下延伸。

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一般认为,没有母亲这个家会粗糙难堪,这当然对。但没有父亲可能便是冷气入喉了。尤其在这个家只剩下了一种性别,则更加冷峻起来。《血观音》的三母女大体延展了一般西方家庭电影长设置的人物:一个控制欲强的母亲、一个放荡的大女儿、一个懵懂却躁动的小女儿。

但不同的是,此间加入了东方独有的厚黑学,或者称为哲学,所以表现的一切东西都变得含蓄了起来。如果要表现母女冲突,就要含蓄不动声色的讲,而不是互相扇巴掌撕扯。这中的母亲更与一般电影表现的不一样。

在某些电影中,母亲是两种极端,要么极端安静,要么极端聒噪。(安静的例子可见《喜宴》)但在《血观音》里展现了一个独特的母亲。说她独特是因为我不愿意简短的把他称为所谓”恶女“,但又没有别的更好的称谓,所以只好如此。

惠英红演得这位母亲可称为本片的戏眼,无论动静、场景、人物如何变幻,演技依然像泰山一样牢牢震住电影。要我说母亲的角色着实有些难表现,因为没有大规模流露情绪的片段,而不展露表面情绪却让观众感受到情绪是一件难如登天的事,如果你完成了,那么恭喜他或她你至少也得是个影帝了。

母亲从电影开始到结束一直保持着一种状态,即:不动。而在最后一刻揭晓谜底的时候(可以猜见)震慑住各位观众,从而升华本片的主题。这才算真正展露所谓”血观音“为何物,恶毒到底是什么。

在那一刻变成了可触摸、听见、看见的实物,这极不容易。这是前面铺垫的情绪不断爆发的结果,再简简单单地挥毫一笔,即可完成。这是本片的真正意图,而之前与之后的不过是在铺垫与加深这种意图,能完成这种意图已经值得敬佩了。

通常李安状态好的时候,大体能够完成他所要表现的意图,而《血观音》恰好与他所呈现的价值观相抵消、相融合。这是两种极端,一个是中庸极端,一个是偏锋极端。而这两种极端又都存在于中国的家庭中,同电影中一样通过父亲与母亲表现出来,分毫不剩。

电影又如现实中一样,父母是领导者,子女是被支配者。完成整个电影的主题仅仅需要父母最后那轻轻一笔,但构成整个主题却又不得不需要子女的支持。正如家庭,没有子女的家庭不算真正意义上的家庭。红花总需要绿叶,众星捧月者总需要万人奚落者,没有什么对立之分,相辅相成罢了。子女必然是要反抗父母的统治的。对抗父亲的通常是儿子,反对母亲的也只剩下女儿了。

在这部电影中的反抗者是大女儿。她与母亲简直不共戴天,却又不能抽离其中,自她生下来已经成为母亲的一份子,长在血肉中,无论她多么想要对抗、分离,但那种莫名的连接又让她陷入痛苦之中。大女儿的放荡源自母亲的放纵或者指示,几乎所有学坏的孩子背后都有某些家长的暗示或明示。

而当他惹出麻烦的时候,父母迅速与他撇清关系,痛骂他一顿或痛打一顿。然后继续他们自己都未察觉到明示暗示,陷入无限循环。儿子对抗父亲,女儿反抗父亲,都是李安着重表现过的,最后他会让父亲们陷入一种无奈的妥协,达成最后的结局。《血观音》最后让亲情与家庭被痛苦无限的纠缠循环,转轮永不停下,成为无解。

小女儿是最后闭合上电影的关键一环。她是整个事件的目睹者、旁观者、参与者。她是绝对服从于母亲的,却又在内心深处怀疑着母亲对她的指挥。她看见自己”姐姐“跟母亲的对抗,那时她绝对是羡慕姐姐的,却又不能表现出来。

这时候无论任何一个人都能把她带入漩涡之中,不是因为事件本身,而是她的脑袋本身已经陷入了漩涡。处于一种混沌不分的状态,她大体可以认出黑白,但是看不见什么是灰色。根本不能说她是坏人,因为她连什么是坏人都分辨不出。

小女儿只是被几股巨大的欲望撕扯着,这欲望有她的、母亲的、每个人的,只要一点偏动就能把她撕成碎片。我要着重的说一下本片的另一位”戏眼“,以十几岁的(零三年的,比我还小一岁)年龄来表现角色,而且表现得如此之好,实在不能不做表扬。而正是年龄给了她这种优势,也正是年龄才带来这种观感,换任何一个稍大一点的演员都会破坏这种青春期式的美感。

青春期的孩子,或者十几岁的青少年往往想要纯粹的东西,而这要这东西表现出一点纯粹的动向出来,她就变得比谁都纯粹更多,并且成为它的信徒。想要纯粹、洁白、象牙塔式的爱情,想要对自己忠心不二的朋友,想要和蔼慈善不控制自己的父母。

当小女儿或者每个人相信这真的是真的时候,隐藏在这纯粹背后的恶毒会将她吞噬干净,血肉模糊。而她本身也同化成为了恶毒,永不可自拔。这是一场悲剧,也是一场必然。所有的人都在想着控制你、欺骗你,你反抗这些人,相信了一个不会控制你的人,但那个人才会最终完成伤害你的恶毒,前面的都是铺垫。

从电影的三位主角到普通的配角从头到尾都透露着这种恶毒未曾变过,所以它通体阴冷,令人寒而栗。而这种感觉正是另一种表现家庭极端的极端感觉。这表现方式及内容当然是痛苦的,但不能说是不真实的,它源自生活又归于生活。这是一个导演从现实中学到的一些东西,将它运用于电影之中,于是就成为了艺术。文学、音乐、绘画大都如此这般吧。

家庭到个人,个人到家庭。个人构成家庭,家庭成就个人。

而所谓”血观音“就是让别人流血的观音,但是在背后。

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