1947年，22岁的张彦生以第二名的成绩考入北平国立艺术专科学校国画系(后改为中央美术学院)，师从徐悲鸿、黄君璧等大家。 大学时期他就对画古松情有独钟了。
上世纪50年代初，时值中国书画家云集的北京荣宝斋开始筹建裱画厂和印刷厂。由于他擅长装裱，于是就被聘为裱画厂的技师兼技术组长，同时还兼任《荣宝斋》杂志编辑工作。
1961年到1963年间，他又曾先后在天津人民美术出版社和四川人民美术出版社出版过两本古画技法书——《怎样画山水》和《怎样画花鸟》。 在这些书的创作过程中，他发现当时流行的仿古宣纸已不能充分表现出古旧的效果来。于是他找到宣纸老艺人共同研究，终于创制出“鱼子红”、“云母青”两种新纸并得到了推广使用。
在裱画方面他也曾总结出自己的一套经验。他把传统的手工裱画法分为三种，即硬裱、软裱及特殊装裱；又把装裱方式分为七种，如卷轴装、条幅挂轴装、册页装等等。他还根据不同的裱画方法对画心裁切成不同尺寸，从而使每种绘画形式都有适合它的最佳装裱效果。
他在长期的装裱实践中不仅总结了大量装裱工艺的经验技巧，而且更总结出不少有关鉴别装裱时代的知识。如在鉴定元代以前的装裱风格中，他曾指出元代以前多为单层单宣或双层棉连单宣的裱法，只有明代以后才出现多层托裱的形式。此外他还发现了元末明初时期的一种特殊的装裱形式——“夹糊式”。而这种“夹糊式”的装裱工艺则是在宋代的基础上发展而来的。所以它具有明显的时代特点。 张彦生的这些研究成果在当时都是鲜为人知的。
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凌超凡 