【红军长征的故事】十二艺节 | 这样讲述红军长征故事 可能是第一回!

2020-02-15 - 红军长征

5月27日、28日,国家京剧院《红军故事》亮相美琪大戏院,角逐文华大奖。演出前夕,剧组专程来到中共一大会址纪念馆,学习革命先贤事迹。国家京剧院院长宋晨表示,“再现红军故事,既是致敬革命传统,更是通过重温长征的精神力量,指引当下。”

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【红军长征的故事】十二艺节 | 这样讲述红军长征故事 可能是第一回!

现代京剧《红军故事》用传统艺术表现形式讲述“半截皮带”“半条棉被”“军需处长”三个长征时期的故事:红军战士周国才过草地时保留下半截皮带;3名女红军借宿在湖南汝城县沙洲村村民徐解秀家中,见到徐家家境贫寒,临走时用剪刀把自己仅有的一床被子剪开,将半条被子留给徐解秀;一位军需处长把自己的棉衣让给战友,自己被严寒冻死。三个故事展现红军历经千难万险,坚守革命信仰,为革命胜利、为人民解放奉献一切的崇高精神。

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上海观众对《红军故事》并不陌生。5月6日至10日,国家京剧院携《红军故事》走进上海高校巡演5场,在上海大学生中引发京剧热潮。剧组马不停蹄,5月13日、14日又在北京梅兰芳大剧院连演3场,其中,14日下午为小学生专场演出。

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小观众谈及观后感,声音稚嫩,但话语间充满着对革命前辈的深深敬意、对当下美好生活的感恩。5月15、16日,《红军故事》又在华北电力大学演出两场,在激发大学生爱国主义情怀的同时传播中国传统文化。

剧目受到观众欢迎,离不开精雕细琢。去年7月31日、8月1日,《红军故事》在梅兰芳大剧院首演后,立即召开专家论证会,在第二轮演出前进行修改打磨。剧组还赴江西南昌、萍乡,深入基层,采风体验,如到江西革命烈士纪念堂、安源煤矿工人运动纪念馆及秋收起义纪念碑等进行参观学习。

【红军长征的故事】十二艺节 | 这样讲述红军长征故事 可能是第一回!

严守京剧本体的同时,又做出大胆探索,《红军故事》主创团队注重故事情节与时代大背景、革命大情怀的深度联系,将现代戏题材和京剧艺术本体形式有效结合,实现表演程式、个人技艺、人物情节高度融合,解决红色题材戏曲创作真实性和戏曲化挑战。

王宏、徐新华、胡应明三位编剧通过戏剧情境营造、人物性格塑造体现极强的文学性和戏剧性。导演张曼君拓展出革命英雄主义风格的大格局,呈现出革命史诗的大气象。该剧巧妙地将民间音乐元素揉进作曲中,实现音乐传统和创新的结合,流畅的唱腔,十足的京剧韵味,加之交响乐队的整体呈现与剧情交织呼应,使得观众感同身受。简洁的舞台装置,加之小戏这种形式,更有利于走出去演出。

张曼君介绍,全剧把“皮带”“棉被”作为舞台支点来表达。在“半截皮带”中,团队从京剧艺术本体中的“行当”寻求突破,创造性地运用武丑的繁难技巧动作,强化皮带在留与舍的心理纠葛,突出展现出皮带起初被珍藏、到被一刀两断的转化过程,使缺少戏剧性的场面调度增加极其精彩的技术含量。

在“半条棉被”中,四个人物形象围绕棉被展开推与让、送与拒、存与留,将京剧的流派艺术元素融入现代人物的性格塑造。为了突出三个女兵不同的个性,演员们纳入程派、尚派、梅派的艺术特色,为表演的个性化、差别化找到风格载体。

国家京剧院副院长袁慧琴饰演的徐解秀,既继承化用了传统老旦的表演范式,又借鉴京剧青衣行当的艺术元素,使其在年龄、精神气质等方面更加贴合人物。主创团队还创造性地使用四声部重唱的方式,把京剧老旦、程派青衣、尚派青衣、梅派青衣的行当和流派相融合,强化了人物各自不同的心理空间,唱腔流畅,音色和谐。

“军需处长”聚焦于一个基层党员干部的情怀。为找到演员唱作表演的有效方式,使舞台视觉充足,剧组启用旧日南方群众身上的腰巾,这样演员可以借助它延伸其身段表演,力求避免“话剧加唱”,创造性地转化并运用京剧的“四功五法”,用京剧的手段体现现代人物的精神与灵魂。

《红军故事》还大胆启用年轻演员,用“以老带新”模式,完成创作。团队里甚至还有刚毕业进院团的年轻人。“半截皮带”“军需处长”分别由青年老生演员李博和杜喆担纲。能在集全团之力,登上国家级演艺平台的戏中担任主角,这让李博感慨“很荣幸”。

排练正值盛夏,袁慧琴饰演的徐解秀横跨30岁至80岁,对创作提出巨大挑战。有同事对袁慧琴终日在排练房挥汗如雨感到不解,她却甘之如饴,“这部戏让我对塑造人物更深刻的理解,是非常好的锻炼。”张曼君带伤上阵,坐着轮椅坚持执导排练。宋晨表示,“所有演职人员不计回报的付出,到如今剧目巡演能受到观众尤其是年轻观众的热烈欢迎,都体现着一个国家院团的责任与担当。”

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