【历史那些事金铁木】当金铁木遇上B站 历史纪录片的新冒险开拔

2020-02-14 - 金铁木

形势发生着某些变化。像是野马,挣不开缰绳,被困在荣誉搭建而成的舒适牢笼里。不适,又不情愿。他做出决定,自己得创作些新鲜的东西。那是2017年,金铁木46岁。

他不是首次萌生这种念头,从1998年进入中央电视台,在科教电影制片厂担任纪录片导演开始,向着新鲜之处的探索就时有发生。“探索与创新是我的天性。相比起躺在舒适区里晒太阳,我宁愿去深海里闯一闯,把一些想法付诸于现实,看看大家的反应。”于是,《复活的军团》《圆明园》《大明宫》《神秘的西夏》次第展现在观众眼前。

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【历史那些事金铁木】当金铁木遇上B站 历史纪录片的新冒险开拔

怀揣着同样想法的,还有Bilibili(以下简称B站)纪录片高级顾问朱贤亮。他有着多年的纪录片制作经验,曾任上海电视台纪实频道主编、北京电视台纪实频道艺术总监。在这波机缘巧合的聚力之下,创作出一部新奇、有趣而又不同以往的纪录片,成为两人的共同目标。

【历史那些事金铁木】当金铁木遇上B站 历史纪录片的新冒险开拔
【历史那些事金铁木】当金铁木遇上B站 历史纪录片的新冒险开拔

不过,纵然他们具有丰富的纪录片创作经验,异乎寻常的制作过程依旧让两人提心吊胆。金铁木说,“这是一次颇具颠覆性的创作”;朱贤亮认为,“他们在创造一部有新意的实验品”。似乎,的确有点冒险。好在,结果精彩得出人意料。

【历史那些事金铁木】当金铁木遇上B站 历史纪录片的新冒险开拔
【历史那些事金铁木】当金铁木遇上B站 历史纪录片的新冒险开拔

天作之合。像一道烟花一般,历史文化纪录片《历史那些事》在B站迸发出惊人的能量,不仅凭藉着首集《在下东坡,一个吃货》获得400万人次播放,更在转眼间登上B站纪录片频道2018年播放榜单前三名。紧接着,《历史那些事》第二季也来了。

事情进展得有些顺利。打着“实验纪录片”旗帜的《历史那些事》,为何能在观众群中取得如此不俗的成绩?用“不正经”的方式说历史,“狂欢盛宴”的背后又有哪些“杯盘狼藉”?

7月初,影视独舌怀揣着疑问专访了《历史那些事2》总导演金铁木、总策划朱贤亮,和他们聊起从业数十年的纪录片创作经历,及这部实验纪录片的“前世今生”。

实验性与严肃性

“我想让纪录片更小一些、更鲜活一些、更生动一些、更自由一些。”谈及创作《历史那些事》的初衷,金铁木思绪万千。从1998年进入央视以来,浓墨重彩的历史纪录片领域就成为他的自留地。细数金铁木的前期创作生涯,我们看到的几多是如《复活的军团》《玄奘之路》这般宏大题材的作品。“有着疲倦”,他大声笑道。

著名纪录片导演金铁木

宏大题材的纪录片作品颇具时代性。但,动辄对一个时代做盖棺定论的格调,也在一定程度上限制着艺术创作者艺术范畴的外扩。在过去的几年里,金铁木一直在思考,思考有没有一种新鲜的创作方式,能将纪录片做得更加轻盈、更加有趣。将镜头的“触点”从高高的天上划下来,用我们身边人的、平等的视角聚焦纪录片里的故事与人物。

《历史那些事》算得上是一种初步尝试。一边是概念严肃的历史正片,一边是不拘一格的小剧场片段,风格迥异地拼凑成这部激起观众狂欢的实验纪录片。

据朱贤亮介绍,创作之初,之所以采取正片与小剧场彻底相异的形式,除本着架构不同元素杂糅的观念之外,也有出于这部实验纪录片能否被观众接纳的考虑。“如果把小剧场部分全部去掉的话,《历史那些事》就是一个比较严肃的历史纪录片。”

B站纪录片高级顾问朱贤亮

“历史的故事都一样,但叙述的方法可以多种多样。”这是《历史那些事》的创作初衷。朱贤亮告诉记者,即使小剧场的部分风格轻松、形式多样,但所有的内容尽数是按照史实来拍摄的,没有些许虚构之处。“我们是在讲历史,而不是在讲笑话”,朱贤亮表情严肃。

这也是金铁木所着重强调的创作原则。在他看来,历史纪录片的创作底线,就是核心内容要扎扎实实地源于历史资料。“你必须是真的。表现方式可以用大家喜闻乐见的形式,但你的内容必须是历史上真正发生的、非虚构的故事。只有做到这一点,你才能称得上是历史纪录片。”

所以,纵然我们在《历史那些事》看到苏轼在吃着东坡肉唱Rap,杨坚在街头说起“窃·格瓦拉”的看守所名句,辛弃疾在竹林之中念着王家卫的经典台词;但熟悉历史的观众能发现,不拘一格的形式背后,只不过是一种别样的致敬。

“他的信息、他的命运、他所有的欢喜与痛苦,我们没有任何改动。”

第二季的新变化

信息与故事。

在与记者的交流中,金铁木反复提到一个词语,“变化”。和去年相比,今年上线B站的《历史那些事》第二季有着肉眼可见的变化,用网友的话来说,“仿佛遁入不同的领域”。这是金铁木近期思考、求索的新东西,也是在观众反馈的影响下产生的新变化。

“传达信息是纪录片的内核”,金铁木认为,第一季他们陷入一种急于创新的困境,献给观众的是几许流于表面、投机取巧的“伎俩”形式,缺乏真正硬核、扎实的历史内容的填充。

“我们不希望通过讨好观众来博得流量、获得热度,噱头、跟风和追热点,都是在沙滩上面做建筑,是不长久的。在第二季里,我们舍弃了许多花里胡哨的东西,加入更多内容方面的养料和信息,毕竟,历史就在那里。从如今的观众反馈看,我觉得我们获得了成功。”

的确如此。随着互联网时代的到来,娱乐模式与消遣方式的多样化,导致原本小众的纪录片出现打破圈层的可能。例如当年的《我在故宫修文物》。走入大众领域的关键之处,恰巧在于满足年轻用户的内容诉求。而年轻人,最不容易满足。

对于年轻观众来说,历史纪录片是历史的倾诉者、时代的见证人。他们会被历史上那些人物的一举一动所打动,也会被内容里一丁点的常识错误所惹怒。“他会找出你很多问题,你要做好随时面对他们的准备,否则铺天盖地的弹幕会让你无言以对。” 金铁木朗声道。

而对于年轻的B站用户来说,《历史那些事》意义更重。

从这些形形色色、复杂多样的历史人物里,他们不仅能读出历史上真实的生老病死、喜怒哀愁,更能在那些创作团队特意埋藏的“梗”里,获得专属于“B站圈层”的独特观感——理解、包容与爱。“我们的纪录片,是首先服务于我们平台的年轻人的。” 朱贤亮笑着说。

“第一季相对来说,我认为是比较成功的。第二季我们也根据观众的意见不断做出调整,比如在正片部分加入文献类史料的再现,小剧场部分加入几多动画,就是想给用户营造出一种风格的迥异感。从目前来看,我们有成功之处,也有些失败的东西。”

无法忽视的争议和不得不做的探索

争议性。《历史那些事》上线以来,播放数据和B站口碑一直居高不下。但在高涨的热度和流量面前,关乎“纪录片应该怎么拍”的争议也随之掀起。

有人说,《历史那些事》是纪录片形式的一次新尝试;也有人说,我们距离娱乐至死又近了一步。对于记者的疑问,金铁木云淡风轻,“没那么夸张,但是我觉得他说得有些道理。”

他认为,从《历史那些事》导演的角度来说,这部纪录片确实有需要调整的地方,譬如减少花哨的形式,增加厚实的内容;可从纪录片从业者的角度来说,这部纪录片所代表的颠覆性意义更胜过它所赋予给观众的内容价值。“纪录片必须得探索、向着新东西探索。”

堂吉诃德。金铁木向记者这样形容自己,在国产纪录片领域中,他向来是一个反叛者。从当年以考古证据和历史研究为依托,层层揭示秦军一统天下历史真相的《复活的军团》开始,金铁木就被业界授予“超级探索者”的身份。《历史那些事》也是一种新探索。

“在初播的时候,我们就非常诚恳地告诉大家,我们是实验纪录片。什么是实验?就是放到实践中去检验一下。我们的创作方法、内容选材,以及我们埋下的‘梗’,都要放到实践中去检验。有检验,自然也会有不同的意见。”朱贤亮的观点同样无比包容。

他向记者坦诚,对于《历史那些事》的争议和讨论,大多集中于传统纪录片的粉丝们,包括一些他以前在电视台的同事们,而在B站用户内部则寥寥无几。

这从两季B站评分9.7、9.5的分数中也能看得端详,“当初做这个节目,我们的目标就是让B站的用户满意,如今看来我们做的不错。”朱贤亮感慨道。

争议的另一点源于广告。尤其是《请叫我易安大人》一集中的“硬核”插播,更是对观众的一波实力“劝退”。事实上,几乎所有热播的影视作品,都会面临着广告与内容、插播与位置的抉择问题。

只不过,有的广告技巧绝妙,不仅内容讨喜,更在观众面前刷够好感度;有的广告强行轰炸,一次次冲击着用户的耐心,使之不得不“拂袖而去”。

“有人说我们被商业绑架了”,金铁木开着玩笑。在他看来,对于盈利手段匮乏的纪录片来说,广告是一种无可厚非的求生手段。

但他也承认,过度的不规范广告是对节目本身意义上的戕害。“作为广告商,你看中这个节目,你就是节目的父母。你要和制作者一起去养育这个节目,而不是去绑架它。”

随着《历史那些事》第二季的成功播出,关乎纪录片文本意义上的探讨仍然在继续。不过,作为纪录片爱好者,在看到作品问题的同时,不妨也细瞧一下其闪光之处。

《历史那些事》确实有瑕疵,但毫无疑问的是,从节目的样式到心态,从节目的内容到形式,都在以足够新鲜的方式来契合着如今的时代发展、观众渴求。我们应该给它们机会。

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