晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》

2019-05-04 - 晏殊

【作品简介】 《踏莎行·小径红稀》由晏殊创作,被选入《宋词三百首》。这是一首写暮春闲愁的作品,上阕写暮春景色,蕴含淡淡的闲愁,将大自然春之气息表现的淋漓尽致,下阕进一步对愁怨作铺垫。全词以写景为主,以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》
晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》

【原文】

xiǎo jìnɡ hónɡ xī ① , fānɡ jiāo lǜ biàn ② , ɡāo tái shù sè yīn yīn jiàn ③ 。 小 径 红 稀 ① , 芳 郊 绿 遍 ② , 高 台 树 色 阴 阴 见 ③ 。

chūn fēnɡ bù jiě jìn yánɡ huā , ménɡ ménɡ luàn pū xínɡ rén miàn 。  春 风 不 解 禁 杨 花 , 濛 濛 乱 扑 行 人 面 。

翠 叶 藏 莺 ④ , 朱 帘 隔 燕 , 炉 香 静 逐 游 丝 转 ⑤ 。

yì chǎnɡ chóu mènɡ jiǔ xǐnɡ shí , xié yánɡ què zhào shēn shēn yuàn 。  一 场 愁 梦 酒 醒 时 , 斜 阳 却 照 深 深 院 。  

【注释】 ①红稀:花儿稀少。 ②绿遍:草多而茂。 ③阴阴见(xiàn):显露出浓绿树荫。 ④翠叶藏莺,珠帘隔燕:意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻"伊人"。 ⑤游丝:欲散未散的香炉轻烟。

晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》
晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》

【翻译】 春暖了,旅舍的寒梅日渐凋谢,只剩细细碎碎几片残瓣儿;溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过,风中带了花草芳香,远行的人,也都在这时动身了。在这美好的春光里,我也送走了你。你渐行渐远,我的愁绪也渐生渐多,就像眼前这一江春水,来路无穷,去程不尽。

晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》
晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》

于是只好上楼远望你离去的方向,期盼能够早归。然而,映入眼帘的,只是绵绵无绝的春草原野,原野尽处是隐隐青山。而你,更在遥远的青山之外,渺不可寻!

【简析】 晏殊是宋代著名的婉约派词人。语言婉丽,音韵和谐,形象明朗,意境清新。词风清丽婉转,历有"此宗令词之专精者,首推晏殊"的评价。 这首词描写了暮春的美景,借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。上片写郊行所见,前三句"红稀"、"绿遍"、"树色阴阴见",虽是静景,却隐含移步换形,显示了事物发展的动态,标志着春天已经消逝,夏天正悄悄来临。

晏殊是宋代著名的()词人 小学宋词三百首:《晏殊•踏莎行》

四、五两句写杨花扑面,在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃,虽是典型的暮春景色,却无衰颓情调,而是显得富有生趣。

过片两句,承上启下,转接自然,不着痕迹地描写了室内室外的景色。上句描写树叶已经很密,黄莺可以在枝间藏身了,照应上句的"树色阴阴"。下句写燕子被朱帘所隔,不得进入室内,自然引出下面对室内景物的描写。

"炉香静逐游丝转。"在静静的房间里,炉香袅袅上升,和飘荡的游丝纠缠着,缭绕融合在一起,分不出彼此。"逐"上着一"静"字,境界顿出。袅袅的炉香和飘荡的游丝,让人很容易联想到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪。最后两句写午间小酌,酒醉酣睡,一觉醒来,斜阳正照着深深的院落。真是日长难遣啊!

【讲解】 此词描绘暮春景色,上片写郊外景,下片写院内景,最后以"斜阳却照深深院"作结,流露出淡淡的哀愁。 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图:小路两旁,花儿已经稀疏,只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深。

"红稀"、"绿遍"、"树色阴阴",标志着春天已经消逝,暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景,但"稀"、"遍"、"见"这几个词却显示了事物发展的进程和动态。

从"小径"、"芳郊"、"高台"的顺序看,也有移步换形之感。 "春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。"所写的杨花扑面,也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时,却注入了自己的主观感情,写成春风不懂得约束杨花,以致让它漫天飞舞,乱扑行人之面。

这一方面暗示已经无计留春,只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色,却无衰颓情调,富有生趣。"蒙蒙"、"乱扑",极富动态感。

"行人"二字,点醒以上所写,都是词人郊行所见。 过片"翠叶藏莺,珠帘隔燕"两句,分写室外与室内,一承上,一启下,转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密,藏得住黄莺的身影,与上片"树色阴阴 "相应;下句说燕子为朱帘所隔,不得进入室内,引出下面对室内景象的描写。

着"藏"、"隔"二字,生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。 "炉香静逐游丝转"写如此闲静的室内,香炉里的香烟,袅袅上升,和飘荡的游丝纠结、缭绕,逐渐融合一起,分不清孰为香烟,孰为游丝了。

"逐"、"转"二字,表面上是写动态,实际上却反托出整个室内的寂静。"逐"上着一"静"字,境界顿出。 结拍"一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

"跳开一笔,写到日暮酒醒梦觉之时,原来词人午间宣,酒困入睡,等到一觉醒来,已是日暮时分,西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明"愁梦",说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院,遂生初夏日长难以消遣之意。

前人评此词写景流丽。沈际飞《草堂诗余正集》中说:"结‘深深’妙,着不得实字。"沈谦《填词杂说》中进一步指出结句"更自神到",道出了晏殊词写景的特点,即重其精神,不重其形迹。

【作者介绍】 晏殊【yànshū】(991-1055),字同叔,北宋前期婉约派词人之一。汉族,抚州府临川城人(香楠峰下,其父为抚州府手力节级),是当时的抚州籍第一个宰相。十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。

之后到秘书省做正字,北宋仁宗即位之后,升官做了集贤殿学士,仁宗至和二年,六十五岁时过世。性刚简,自奉清俭。能荐拔人才,如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富,计有文集一百四十卷,及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷,一说删并《世说新语》。主要作品有《珠玉词》。

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